L’histoire de survie réelle d’Infinite Storm de Naomi Watts

Naomi Watts dans Infinite Storm de Małgorzata Szumowska

Naomi Watts dans la réalisatrice Małgorzata Szumowska Tempête infinie
photo: Rue Bleecker

Joel et Ethan Coen ont certainement compris l’impact sur un public de leur dire, comme ils l’ont fait de manière subversive avec les années 1996 Fargo, que ce qu’ils étaient sur le point de regarder est “basé sur une histoire vraie”. L’utilisation de ces mots a aidé définir et encadrer une certaine attente.

Tempête infinie, un type de film entièrement différent du drame policier sombre et comique des Coens, illustre assez bien ce fait. Un film très bien conçu mais constamment désorientant mettant en vedette Naomi Watts, cet effort mal cadré ne se fait aucune faveur en revendiquant sa bonne foi de non-fiction si bien en évidence dans sa promotion et son générique d’ouverture, puis en les fouettant à plusieurs reprises.

Réalisé par Małgorzata Szumowska (Ne neigera plus jamais), le film raconte l’histoire de Pam Bales (Watts), une femme du New Hampshire qui se lance dans une randonnée en boucle de six heures autour du sommet imprévisible du mont. Washington. Lorsque le mauvais temps prévu arrive tôt, apportant de la neige et des vents violents, elle décide de rebrousser chemin.

Voyant des empreintes de baskets dans la neige tombée, cependant, Pam fait marche arrière et rencontre un homme échoué, insensible et hypothermique qu’elle en vient à appeler “John” (Billy Howle). Hantée par sa propre perte personnelle, Pam puise dans ses provisions bien garnies et tente de le conduire en bas de la montagne. En cours de route, John, clairement poussé par le désespoir, devient un peu plus communicatif mais reste largement peu coopératif, posant aux téléspectateurs des questions sur l’assistance vitale et le risque raisonnable.

Tempête infinie à certains égards dans la filmographie récente de Watts aux côtés de 2019 L’heure du loup et celui de l’année dernière L’heure désespérée, chacun éteintdressant le portrait d’une femme célibataire isolée aux prises avec des circonstances intenses et mentalement déstabilisantes. Watt aussi auparavant mêlé à la catastrophe et à la survie dans JA Bayona L’impossible, mais c’est une affaire beaucoup plus simplifiée, canalisée à travers le point de vue de son personnage. Hurlement (Sur la plage de Chesil) n’est guère plus qu’un glaçon bouc pendant la majeure partie du film, bien qu’il s’acquitte habilement de la seule scène qui compte le plus pour son personnage.

C’est sur Watts épaules, cependant, que Tempête infinie sinon repose. Son talent pour transmettre la douleur avalée et les regrets lourds dépasse les représentations plus basiques du scénario. Qu’est-ce qui maintient l’intérêt d’un spectateur pour Tempête infinie est Watts performance maîtrisée et direction du film.

Il y a un sens finement équilibré de réalisme et de lyrisme dans le travail de Szumowska, les films ont remporté deux prix du grand jury de l’Ours d’argent du Festival du film de Berlin. Travaillant avec le directeur de la photographie et collaborateur fréquent Michal Englert (qui reçoit une désignation de co-réalisateur dans le générique de fin), Szumowska réalise un film hautement expérientiel. La sélection intelligente des prises de vue et le travail de la caméra sont encouragés par la conception sonore tourbillonnante de Ben Baird, prêtant Tempête infinie la sensation de merveille technique à l’échelle, notamment lors des passages extérieurs qui constituent l’essentiel de sa durée de fonctionnement de 98 minutes. À une exception près (un gros plan d’une plaque d’immatriculation “Live Free Or Die” du New Hampshire), il évite tout cliché musclé de la survie et établit plutôt un équilibre efficace entre la capture de la brutalité hurlante et invincible de la nature et la communication des sentiments intérieurs. d’une femme tentant de s’y frayer un chemin.

Encore trop de Tempête infinie ressemble à la version dramatique d’une anecdote sinueuse d’un ami qui ne peut être interrompu. Adapté par Joshua Rollins d’un article de journal de 2010 de Ty Gagne, le film illustre la différence entre une histoire simplement bien racontée et une histoire bien racontée. imaginé. ça ne spoile pas forcément grand chose de dire ça Tempête infinie finit par descendre de la montagne, qui est le point auquel Rollins tente de déballer et de donner un sens aux choses, après s’être livré à de nombreux modes de sauvetage simples. Mais cela ressemble à un faux cadrage fondamental du récit, une arrivée trop tardive de la connexion humaine.

Tempête infinie met en évidence les dons de Szumowska en tant que réalisateur, mais il offre également un rappel important sur les limites inhérentes de la narration cinématographique : JParce que la vérité est convaincante, il est parfois préférable d’imprimer la légende.

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